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诗人访谈:白希群,其实我是反对好诗有标准得!

来源:工厂招聘网 时间:2018-01-15 作者:工厂招聘网 浏览量:

一个有点腼腆的男人,他安静地站在你的面前,不急不燥,不温不火。这就是我对希群的第一印象。他一首《法源寺后街》成名,后安心写作,最近《写出红山之子》,让我刮目相看。一个诗人不管怎么折腾,他都必须有那么一两首诗歌立在这个世界上,否则,说那么多废话没有什么用处。
白希群,是最有希望走向全国甚至世界的诗人!

南坡湾:您是什么时候开始诗歌写作的?是什么原因让您开始诗歌写作的?
白希群:我是八十年代中期开始写诗的。那时我在读初中,受班主任伊孝贤老师的影响,逐渐爱好上了诗歌!从八十年代初朦胧诗开始盛行,全国上下掀起了一场诗歌热潮,诗歌和诗人都倍受收藏,这是诗歌非常繁荣诗人非常荣耀的一个时期,所以当时成为文学青年是一种时髦的追求!当然也有真正热爱诗歌的青年从此走上了诗歌道路!这一时期产生的诗人无疑是最多的!伊老师正是这样一位诗歌爱好者,他经常给我们讲读诗歌和诗歌方面的人和事,让我们开阔了眼界,在他的诗歌启蒙作用下和受整体诗歌环境薰染,我自然而然地就喜欢上了诗歌!
南坡湾,您的第一首公开发表的诗歌是在哪一年?谈谈当时创作这首诗歌的感想和情形?把这首作品发出来。
白希群:我有相对成熟一些的作品,或者说现在保留下来的诗作是从85年开始的,一直到93年是一个阶段。这一阶段只在非公开内部小报和资料性的刊物上零星发过几篇作品。其后由于成家和诗歌环境的改变,基本就停止了写作。直到2007年重拾写作,经过近两年的恢复和提高,09年左右开始有作品公开发表!到底是哪篇是最先发表的已很难确定!在我的印象中创作于2008年汶川地震期间的《挽歌》入选了抗震大型诗集《爱在天地间》,这大约就是我最先公开发表的作品。这是一首为汶川地震逝去的人们祈祷的作品,倾注了悲悯的情感和哀思。作品发表后产生了很好的社会反响!
附作品:
挽歌
——献给汶川地震逝去的同胞
永远无法片刻超脱
生命如琉璃酒杯般脆弱
砰然坠地的猝裂回响
重重撞击心扉且不可触摸
在黑暗中唱歌的夜莺
已然无语
黯淡的陨星耗尽最后一线火焰
向着漆森的幽冥滑落
我冰冷的双手颤抖着
渴望与你最后一握
我徒劳的呼唤不能使你复生
无望地扼腕不能度你涉过劫波
甚至不能燃一照亮天堂之路的灯盏
稍解你凄凉行程的恐慌寂寞
我的哀痛无以复加
任噬骨的追思将我的魂体分割
连绵的阴云久久不散
五月的原野草摧木折
我凄切的挽歌能否穿透层层叠障
最终抵达你滴血的心头
抚慰你永难愈合的伤口
恍惚中忆起今世曾经的欢乐
在天朗气清的日子 乘着天使的羽翼
我相信你还会御风而归
和美的人间你怎忍轻易弃舍
这脚下的热土夜夜为你燃起重生的浴火
南坡湾:迄今为止,您一共发表了多少首诗歌?最满意的事几首?
白希群:这个我没有统计过。如果把民刊包括在内总数应该有二三百首以上吧!《法源寺后街》曾上榜中国诗歌流派网和中国诗歌学会主办的2012年好诗榜,是我的作品中比较有影响力的一首。《金黄的老虎隐约地一闪》获得了上下普遍的认可。《黑天鹅》、《冷面馆》得到了红山诗社同仁的赞赏。抒情诗方面《安息在果园的祖父》、《初秋,我打塞上草原驰过》也多有赞许。我觉得诗歌作品除了自己满意,更多人承认也很重要!
南坡湾:您对赤峰诗坛有什么看法?请直言!对全国的诗坛有何看法?请直言。
白希群:赤峰诗坛在地域比较上来说是比较活跃的,出现了丰富的诗意生活和创作多样性的局面!不管在网上还是网下,诗歌活动不断,而且呈现了多个层次的交叉,文本覆盖了当下诗歌的多个种类。既有官方主导的主流诗歌创作,也有发自民间的自主创作。而且彼此不相排斥,互动性比较强!对全国诗坛我了解的不太多,我认为还是三个向度的发展:以官方作协和官媒官刊主导的以抒情赞颂为主的主流诗歌;以院校教师学者学刊编评人员为主的学院派;以及以网络和民刊为阵地的民间诗歌。这种三足鼎立的局面在此消彼长中各自为战!但占据话语权是前两者,而且他们的身份也有很大程度的重叠。民间诗歌禁区众多,步履维艰。这三个向度的创作都缺乏产生广泛影响的作品,而且互不买账,整个诗坛呈现一种假繁荣,真衰败的状态!
南坡湾:您对口语诗歌有何看法?
白希群:中国口语诗歌发端于80年代后期,它的产生有两个原因:一个是受西方后现代思潮影响,表现为对传统的反叛,在语言风格上的表现就是反意象、反抒情、反辞藻……另一个就是修正朦胧诗后部分第三代诗歌过分隐涩的弊端。实际上随着社会的发展,诗歌的口语化已经不可避免,只是程度的问题。现代诗歌更注重对现实社会的叙述,题材无所不包,更强调日常具体化和真实感,语境更符合真实生活,抒情和意象退居其次,辞藻反倒阻碍了准确的具象的抵达。口语其实是起到了传统诗歌语言无法做到的替代作用。当然过分口语化必然会削弱诗意,所以适度的口语化是很难把握的一项高难技术!
南坡湾:您心目中好诗的标准是什么?
白希群:其实我是反对好诗有标准的。但应该有一些原则:一是对诗艺要不断锤炼,精益求精,又要敢于突破陈规陋习,只有突破创新的,才是独特的。不要害怕把诗写坏,最坏的是不断重复。二是突破各种禁忌禁区。顺应
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